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名家訪談

沃雪齋讀畫(三)

◇ 黃君寔

時間:2021-04-15 09:30:00 | 來源:中國書畫


[宋]吳元瑜  紅葉小鳥圖軸  42cm×25cm  紙本設色
款識:“元瑜”
收藏。罕痉灏海1379—1445)鈐:黔寧王子子孫孫永保之、素軒清玩珍寶;朱之赤(17世紀)鈐:第一希有、子孫保之、神物護持;宋犖(1634—1714)鈐:西陂詩老書畫府印、天官冢宰、臣犖、牧仲、商丘宋犖審定真跡;潘儀增(1845—約1910)鈐:伯澄鑒嘗;高爾夔(19—20世紀初)鈐:子韶審定;周濂(20世紀上半)鈐:蓮府珍藏;吳子深(1893—1972)鈐:子深經眼;吳湖帆(1894—1968)鈐:吳湖帆珍藏印、吳湖帆潘靜淑珍藏印、梅景書屋;王季遷(1906—2003)鈐:季遷心賞、王季遷氏審定真跡;錢境塘(1907—1983)鈐:錢境塘藏;程伯奮(1911—2002)鈐:可庵審定真跡;王韞鈐:式園王韞鑒藏之印。
裱綾楊仁愷(1915—2008)題:“此幀曾為吳氏梅景書屋鑒藏,畫心鈐明清諸家鈐印,當有所據也。龢溪楊仁愷。”鈐。糊樝蕫。

[宋]吳元瑜  紅葉小鳥圖軸  42cm×25cm  紙本設色

吳元瑜為北宋中期畫家,其活躍期應在11世紀后半期。吳元瑜,字公器,河南開封人,曾為吳王府直省官,后為光州兵馬都監,官至武功大夫,合州團練使。善畫,師崔白!秷D繪寶鑒》說他善繪花鳥人物山林。宋御府收藏他的畫多達一百八十余幅,題材以花卉鳥禽為主,也有行旅及佛像鞍馬。張丑在《清河書畫舫》中說仇英“人物師吳元瑜”,可見他的繪藝相當全面。北宋初期的花鳥畫以院體為主流,繼承了五代黃筌、黃居寀父子的寫實風格,精妙工細。到宋神宗朝,崔白在精致的工筆中注入了寫意技法,把兩種筆法和諧地融合在繪畫中,風格清新自然。臺北故宮博物院藏有他的《雙喜圖》,清新流麗,構圖溫馨,是崔白傳世最精美的作品。

吳元瑜繼承了崔白的風格,《圖繪寶鑒》說他“大變唐五代宋國初之法”,成書更早的《宣和畫譜》則說吳元瑜“能變世俗之氣”,對宋代院畫產生了深遠的影響:“素為院體之人,亦因元瑜革去故態,稍稍放筆墨以出胸臆。畫手之盛,追蹤前輩,蓋元瑜之功也。”(《宣和畫譜》卷十九)在他的帶動下,刻畫工整的院體繪畫加入了清新的元素,富有自然天趣、賦物抒情的花鳥畫大受歡迎。宋代蔡京之子蔡絳在所著的《鐵圍山叢談》中,說宋徽宗早年“就端邸內知客吳元瑜弄丹青”,謝稚柳亦認為上海博物館所藏的宋徽宗《柳鴉蘆雁圖》,較接近崔白和吳元瑜的風格(見《鑒余雜稿》)?梢妳窃λ未后w繪畫革故創新的啟迪作用。其流風余韻,更及于后代,如故宮博物院藏所藏馬麟的《暮雪寒禽圖》、傳為明武宗所作的《哈叭驚蟬圖》,以及數量頗豐的宋元無款團扇頁,包括上海博物館的《鵪鶉圖》、遼寧省博物館的《秋葵犬蝶圖》等,皆以工筆寫羽毛,意筆寫枝干,且能各出新意,自標一格。

據《圖繪寶鑒》所載,宋御府收藏吳元瑜的畫多達一百八十余幅,但他的傳世作品今日卻難得一見。為世所知者有日本山本悌二郎舊藏《梨花黃鶯圖》,現歸大阪市立美術館,無款,但畫上有宋徽宗題曰“吳元瑜梨花黃鶯”,又再題“妙上上,御筆”,書為瘦金體,雖筆力稍弱,但神氣不減,應是徽宗早年所書,圖中花鳥描繪皆精,被承認是吳元瑜的真跡。另故宮博物院收藏的《荔枝圖》則乏宋人風味。此幅《紅葉小鳥圖》是現今所知的唯一署款之作,“元瑜”二字書寫古拙,筆法柔中帶剛。畫的設色極高古,小鳥羽毛描繪精細,指爪緊握樹枝,眼神靈活,舌尖顫動如發清音,狀物寫情生動傳神,定為宋畫應無疑問。而且畫幅上藏印累累,包括黔寧王沐昂,著名的收藏家宋犖,近代鑒藏家吳湖帆、錢鏡塘、王季遷等。雖暫時仍未查有著錄,但正如楊仁愷在裱綾中所題,“畫心鈐明清諸家鈐印,當有所據也”。

畫幅鈐收藏印記多達20余方,其中最早的是沐昂的“黔寧王子子孫孫永保之”一印,沐昂(1379—1445)是明初黔寧王沐英(1354—1392)第三子,沐英安岐鳳陽人,隨明太祖起事,朱元璋收為義子,平定云南,戰功最著。先后鎮云南十年,墾田至百余萬畝,卒封黔寧王,子孫世襲。沐昂以武功封定邊伯,兼能詩文,集明初滇南二十一家詩編成《滄海遺珠》,著《素軒集》。黔寧王府藏書畫甚多,尤以宋元冊頁及手卷最精,上海博物館米元章《多景樓詩》冊、故宮博物院藏宋人《柳堂讀書圖》團扇頁、美國波士頓藝術博物館藏夏圭《風雨行舟圖》,以及沃雪齋藏吳炳《淥池擢素圖》等,都鈐有與此畫上相同的印章。

宋犖(1634—1714)字牧仲,號西陂、漫堂,河南商丘人。他的父親是明國史院大學士宋權。宋犖生而剛勇,曾隨侯方域等習詩文?滴鯐r屢獲重用,先后出山東按察使、江蘇布政使、江蘇巡撫等職,康熙譽為“清廉為天下巡撫第一”,官至吏部尚書,加太子少師。宋犖詩書皆能,藏書數萬冊,尤精古書畫鑒定,所收名跡有馬麟《層疊冰綃圖》、林椿《果熟來禽圖》、張中《桃花幽鳥圖》等。他在本軸上所鈐的“緯蕭草堂畫記”印,與在《韓熙載夜宴圖》、夏圭《溪山清遠圖卷》等傳世名跡上所鈐的是同一方印章。清代學者朱彝尊有詩云“妙鑒誰能辨毫發,一時難得兩中丞”,所指即是宋犖及當時的另一鑒賞家卞永譽。宋犖著有《西陂類稿》《漫堂說詩》,輯《國朝三家文鈔》等。

朱之赤是明末清初有名的書畫鑒藏家,字臥庵,號伏符,安徽休寧人,僑居江蘇吳縣,入清后為南京朝天宮道士。他通天文術數,能書法,精鑒別,所藏宋、元、明古籍珍本及法書名畫甚富,著有《朱臥庵藏書畫錄》。歷代名跡經其庋藏者甚多,如上海博物館所藏唐寅《虛閣晚涼圖》、遼寧省博物館藏沈周《盆菊幽賞圖》、故宮博物院藏王守仁《龍江留別詩》等皆鈐有他的收藏印。

潘儀增(1845—約1910)是潘季彤從孫,潘飛聲從兄,廣東番禺人。字伯澄、伯澄、伯征。雅好收藏,其藏印多為黃士陵所刻。輯有《小神仙館古銅印譜》《蘭亭硯齋印譜》等。

周濂(20世紀上半)字蓮甫,亦作蓮府,無錫人。他在1922年與鄉人浦水清合力購得懷素《四十二章經》的墨跡真本,翌年交由中華書局以玻璃版印制,并集資刻石嵌于無錫錫山公園內。今石已不存,但仍有刻本傳世。其后《四十二章經》墨跡本流入日本,入藏有鄰館。

吳子深(1893—1972),名華源,字漁村,后字子琛,江蘇蘇州人。家為吳中望族,收藏宋元古畫甚富。他曾赴日本觀摩當地藏品,所繪山水布局雅正,筆墨清秀,遠宗董源近師董其昌,竹石師文同。他與吳待秋、吳湖帆、馮超然有“三吳一馮”之稱。

“子韶審定”是近人高爾夔的收藏印,他字子韶,號懷軒,為杭州巨富。早年從吳門姚鳳生學書法,筆法頗精,著有《澹藹軒遺墨》。他是民國時知名的藏家,楊晉《花果圖》卷、南京博物院所藏沈周《東莊圖》卷等,皆鈐有“子韶審定”印。其長子高存道(1876—1960)善畫松,次子高野侯善畫梅,三子高絡園(1886—1976)善畫竹,皆有名于時。

錢鏡塘(1907—1983),原名錢德鑫,字鏡塘,以字行,晚號菊陪老人,浙江海寧人。工書法繪畫,能治印,愛好詩詞戲曲。居滬上,獨資經營書畫,收書畫金石精品極多,其中范寬《雪山圖》、徐熙《雪竹圖》等皆稀世之寶。又大量庋藏明人書札、近現代海派名家書畫等。

程琦(1911—2002),字伯奮,號二石老人,安徽新安人。其家世業古董,早年曾隨傅增湘(1872—1949)問學。他是20世紀海外重要的書畫收藏家,二十余歲即購得北宋武宗元的《朝元仙杖圖》,該圖后來輾轉成為王季遷寶武堂鎮齋之寶。程氏收藏以宋元名跡為主,書法有蘇軾《昆陽城賦卷》、米芾《臘白帖》、周邦彥《特辱帖》、趙孟頫《玄妙觀重修三清殿記》及明人周臣、仇英等書札孤本等,曾由日本二玄社編成《宋元明清四朝翰墨》出版。繪畫則有宋徽宗《金英秋禽圖》及《四禽圖》、巨然《山居圖》、燕文貴《溪風圖》、王蒙《南村草堂圖卷》等。著有《萱暉堂書畫錄》!

 


責任編輯:宋建華
(詳見《中國書畫》雜志2021年第4期)

 
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