<noframes id="p3rfd"><menuitem id="p3rfd"><pre id="p3rfd"></pre></menuitem>

<p id="p3rfd"><delect id="p3rfd"><menuitem id="p3rfd"></menuitem></delect></p>

<p id="p3rfd"><delect id="p3rfd"><listing id="p3rfd"></listing></delect></p><p id="p3rfd"><delect id="p3rfd"><menuitem id="p3rfd"></menuitem></delect></p>
<p id="p3rfd"><output id="p3rfd"><delect id="p3rfd"></delect></output></p>

<p id="p3rfd"><p id="p3rfd"></p></p>

<p id="p3rfd"></p>
<pre id="p3rfd"><delect id="p3rfd"></delect></pre>
<pre id="p3rfd"></pre>

<p id="p3rfd"><delect id="p3rfd"><menuitem id="p3rfd"></menuitem></delect></p>
<p id="p3rfd"><output id="p3rfd"></output></p>

<pre id="p3rfd"><output id="p3rfd"><menuitem id="p3rfd"></menuitem></output></pre>

<p id="p3rfd"><output id="p3rfd"></output></p>

<pre id="p3rfd"><output id="p3rfd"><output id="p3rfd"></output></output></pre>

<pre id="p3rfd"></pre>

<pre id="p3rfd"></pre>

<pre id="p3rfd"><output id="p3rfd"><delect id="p3rfd"></delect></output></pre>

首頁 |期刊 |展覽 |培訓 |畫廊 |讀編往來 |投稿 |訂閱雜志 |聯系我們
用戶:密碼:
站內搜索:
  最新動態 更多>>
第17屆臨沂書圣文化節隆重開幕
《中國書畫》全國各地代售點
邀請函 | 一年之寄2021·福田花雨...
楊曉陽2019榆林采風作品展暨研討會...
“天佑中華·寶相神威”鐘馗主題邀...
青島西海岸 “后疫情時代的藝術夢...
  推薦閱讀
書畫同源
明治世廢漢字議
臨書一得
尤倫斯走了,股票來了
無私的捐贈 永遠的奉獻
  下期預告 更多>>

 
 

近現代專題

從新藏何香凝兩件“梅菊”作品談起

◇ 蔡顯良  房樺

時間:2021-01-15 09:30:00 | 來源:中國書畫


何香凝  墨梅  紙本墨筆  1963年  何香凝美術館藏
款識:斐君同志紀念。八五老人何香凝,畫于首都。
鈐。汉蜗隳ㄖ欤

何香凝  梅菊  紙本設色  1954年  何香凝美術館藏
款識:先開早具沖天志,后放猶存傲雪心。獨走天涯尋畫卷,不知人世幾升尋。錄三十年前舊作,為斐君同志紀念。何香凝畫于西湖并題。一九五四年冬。
鈐。汉蜗隳ㄖ欤

2020年歲末,何香凝美術館新入藏兩件何香凝梅菊作品,一件為《梅菊》,作于1954年,設色紙本立軸,上繪蠟梅與菊花?铑}:“先開早具沖天志,后放猶存傲雪心。獨走天涯尋畫卷,不知人世幾升沉。錄三十年前舊作,為斐君同志紀念。何香凝畫于西湖并題。一九五四年冬。”

另一件《墨梅》作于1963年,水墨紙本立軸?铑}:“斐君同志紀念。八五老人何香凝,畫于首都。”

兩件作品創作時間相隔九年,受贈人均為倪斐君。不難想象,何老與倪斐君女士友情深厚,交往頗深。

何香凝一生創作成果豐碩,題材涉及猛虎厲禽、花卉、山水,樣樣俱佳。她的花卉畫在傳世作品中所占比重最大,多集中于中年、晚年成熟時期所作,尤以新中國成立初期創作頗豐,F收藏于何香凝美術館的何香凝花卉作品計1069件,其中以松、梅、楓、菊、竹、蘭、石為題材為主,其次為牡丹、月季、紫藤、喇叭花等各色花卉。新入藏的這兩件作品所繪題材即為何香凝極具標志性的創作題材—梅與菊,經與館藏同類型作品加以比對與析論,從就造型特征、題材追溯、贈畫交游三方面入手,既可以探討何香凝歲寒花卉題材于何香凝藝術創作中的意義,也可以探究何香凝的梅、菊作品與贈禮畫、受贈人之間的關系:何香凝兩度以歲寒花卉題材作品贈予倪斐君,其兩人的交往與何老贈畫背后的含義確實非同一般。

何香凝  寒梅有深意  166cm×85cm  紙本設色  1953年  何香凝美術館藏
款識:不怕嚴寒,富戰斗精神,雙清樓主有深意在。一九五三年四月,沈鈞儒。何香凝畫于首都,時年七十有六。
鈐。弘p清樓主(朱)  沈鈞儒。ò祝『蜗隳。ò祝

一、“沖天志”與“傲雪心”:何香凝梅菊題材的淵源與寓意

1927年至1928年底國共分裂,何香凝身處于中國近代發展運程中一個充滿矛盾和急劇變化的社會環境。在思想的沖擊以及對局勢陣營的判斷上,她身心承受著巨大的損耗。何香凝辭去國民黨內的一切職務后,寧以畫筆棲遲,維持清苦的生活。受此影響,何香凝與經亨頤、陳樹人、于右任、柳亞子等人創立了寒之友社,雖閑適松散,卻也聲噪一時。該社主要成員無可回避政治旋渦,在時局中邊緣化,以“旁觀者”的視角,轉入以古木寒花為基調的文人隱世生活,從藝術上尋求隱逸世外的文人情懷。

現收藏于何香凝美術館的何香凝早期代表作《松·竹·梅》,完成于寒之友社成立之初,即1928年。該作是目前所見何香凝最早創作的一幅文人畫風格的歲寒花卉,由何香凝、經亨頤、陳樹人、于右任合作。其中,何香凝作梅?v觀何香凝歲寒花卉的藝術特點,可見其線條剛硬,運筆多短促方折,常以濃墨補筆,以上下分枝結構表現出對畫面空間的占領,以植物形態的延展達到充盈飽滿的畫面效果。在寒之友社初期,何香凝用筆頓挫且急促,不如經亨頤、陳樹人用筆舒緩而平淡之美。

館藏另一件同名作品《松·竹·梅》作于1936年,于寒之友社末期,何、經、陳、于四人再度合作,何香凝仍作梅。此時何香凝用筆舒緩,出現以長線條表現枝干的挺拔和秀美,形態簡約,并以墨色變化塑型,輔以短促小枝豐富畫面,生趣盎然。在往后的創作實踐中,何香凝對梅的表現以及畫梅的技法,也拓展了其他歲寒植物的形態表現,如松和楓等。由此,何香凝在喬木類的花卉創作上形成了獨具特色的,且成為其慣常使用的一種梅花的技法,直至晚年仍不失趣味,越發爐火純青、游刃有余。想必在1928年至1936年期間,何香凝在梅花筆墨、造型上,有過一番深究和鉆研。

館藏的《一枝梅訊隴頭春》,作于20世紀40年代,是何香凝中年時期的一件梅花精品。從此畫可見,何香凝已解決了在梅的形態、筆法上的若干難題,綜合展現出具有文人古意,又兼具個人性格特點的創作風格。首先,塑造梅的主干,沿用其畫松的方式,比單用濃墨兼運筆的方式更好地表現出久經滄桑之感,同時兼容了何香凝早期設色、暈染的技巧,偶以濃墨突出枝干肌理和質感。其次,枝條以剛性的線條構成,轉折頓挫,形成節奏感。轉折處不似早前的銳利,而越發柔和。線條果敢快速,猶如下筆有神,張揚有度,表現出何香凝作畫時的急速,伸張且克制的掌控力。最后,向上挺拔生長、互相交錯的兩條新枝,是何香凝中晚年梅花的典型標志。以單色墨線運筆到位,線條流暢,一氣呵成,柔潤圓轉,顯示出她成熟時期在筆意、勁道上的高古,可見其精力內含,凝神始終。這一線條的流暢與舒緩,充分體現了出這個時期的何香凝在性情上的成熟與內斂,且高雅脫俗,具有文人氣韻。

新入藏的兩件作品,均以老梅為主體。與上述館藏畫作相比,符合何香凝中晚年創作發展的特點。梅花點染,工整細潤,只著淡色又不浮薄,顯得跡簡意淡而雅正。交叉的形態避免并行所產生的呆板和累贅。這種形式感成為何香凝終其一生的一個標志性創作,不僅可解讀為其精神樂觀與積極,更應該被看作何香凝在花卉創作上對高古、氣韻的追求。
且再看1954年的《梅菊》中的菊。雖屬于何香凝花卉組合中的一組—梅、菊組合。但結合其款題中所錄的舊詩,不免推測,菊在此作中隱含的喻指。關于何香凝花卉組合的作品,以菊結合其他花卉或石頭的組合,僅次于梅與其他組合的數量?梢哉f,菊在何香凝的花卉創作中,其地位和意義同樣值得深究。

何香凝對復瓣菊花的喜好絕不亞于梅花,在技法表現上主要有兩種方式:一種是早歲和壯歲時期都出現過的日本畫風的菊花。如1914年的設色絹本《菊》、1931年的設色紙本《松·菊》(柳亞子款題)。這兩件作品顯示出何香凝對復瓣菊花形態的嫻熟技巧,畫法工整,賦色高雅。另一種便是強調線條筆墨、工寫結合的菊花,如1934年的設色紙本《菊》(經亨頤款題)。此后,逐漸出現了一批以石頭輔以花卉的畫作,石頭主要以寫意筆墨皴擦染等技法完成。獨幅的菊便不常見。而此作中的菊仍是何香凝鐘愛的復瓣菊花,且用色不似同時期表現國家新氣象的富麗之作,更顯早期的古樸、典雅的風格。

將之與館藏的另一件同時期的《梅菊》作對比,兩者從創作時間、款題舊詩、題材組合等方面觀察,應同屬于一個創作背景,即花卉組合畫與贈禮畫之間的關系。梅或菊,不論是在何香凝花卉畫數量中所占比例,還是此題材在其花卉組合畫中的定位,梅、菊均具有象征性意義。菊花是何香凝早歲時期就熟練掌握的繪畫題材,文人畫風的菊花創作也顯得從容自如,如始于1914年的《菊》。菊花于何香凝而言,是一種熟練又自信的創作對象。她作為一位有著特殊身份背景的政治活動家及女性藝術家,其書畫應酬也必不會少。若干資料顯示,廖仲愷早年多以何香凝畫作贈人,以應交往。

柳亞子在何香凝1931年的《松菊》(六條屏)的題畫詩中道:“勁質孤芳世已稀,愿君善保堅貞身。”“勁質孤芳”當指畫中的菊花,柳亞子借此指代何香凝。1934年的《菊》,經亨頤款題“此花從未隨風墜,獨殿荒園斗晚葩”,也是指代何香凝。在一件散佚的“菊石圖”中,何香凝題詩云:“惟菊與石,品質高清;惟石與菊,天生硬骨。悠悠清泉,娟娟皓月;惟菊與石,品質高潔。”〔2〕該圖受贈人是宋慶齡。從上述受贈人的身份,以及畫作的款題可知,菊花的指代對象為品質高潔的女性。菊與其他物象的組合,意在喻指“我”與他人的一種關系。若干何香凝花卉組合畫,已印證了這一點。館藏的《梅菊》,即為何香凝贈予劉少奇之作〔3〕。

兩作之間的共同之處,關鍵在于款題的舊詩。原詩為何香凝作于1929年,題畫梅花〔4〕。新入藏的《梅菊》將原詩的“獨走天涯尋畫本”的“本”改為“卷”。而據館藏《梅菊》(原劉少奇款題)所錄舊詩時間與1963年人民美術出版社出版的《何香凝畫集》所收錄的該作所記時間相當,那么新入藏的《梅菊》款題所記,錄舊詩時間“三十年前”當為約數。

何香凝、廖承志、胡佩衡、陳半丁 踏歌圖 137cm×68cm 紙本設色 1951年 何香凝美術館藏
款識:香凝寫松,承志畫人物,辛卯五月佩衡補景。半丁。
鈐。汉蜗隳。ㄖ欤±浔Q書畫(朱) 半。ㄖ欤〈猴L大雅之堂(朱) 胡佩衡之印章(白)

二、何香凝贈畫的背后:與受贈者倪斐君的革命友誼

倪斐君女士(1912—1966)〔5〕,出生在浙江鎮海一個商人家庭。少年時從上海仁和產科學校畢業后到南京行醫。1932年與時任國民政府參謀本部次長賀耀組相遇并于次年結為夫妻。1936年“西安事變”后,國共合作抗日的局面開始形成。1937年初,賀耀組調任甘肅省代省長、蘭州行轅主任,主政西北。毛澤東派賀耀組的同鄉兼故友謝覺哉為代表,主持八路軍駐蘭州辦事處的工作。謝覺哉常常到賀耀組家交談至深夜。年輕的倪斐君女士在此期間逐步了解了共產黨的性質、團結抗日政策。“七七事變”后,何香凝、宋慶齡先生號召全國各省市的省主席、市長夫人成立“中國婦女慰勞自衛抗日將士會”,倪斐君女士作為代省長夫人,在謝覺哉和八路軍駐蘭州辦事處同志的支持下,成立了“婦女慰勞會甘肅省分會”并擔任會長,創辦了《婦女旬刊》,積極參加抗日救亡活動,打開了甘肅婦女抗日運動的局面。同時,倪斐君女士提出了加入共產黨的要求。謝覺哉認為,以她的身份留在黨外能起更好的作用而沒有同意。

倪斐君女士與何香凝一家的淵源往事,可追溯自20世紀30年代。1938年,賀耀組先后出任軍事委員會辦公廳主任、蔣介石侍從室主任和重慶市市長。倪斐君女士利用她的特殊身份和便利條件,在黨的直接領導下,積極開展大后方婦女救亡活動:出任“重慶市婦女界難民服務團”團長;任“中國婦女聯誼會”董事會長兼副秘書長;和陶行知等先生創辦了“國際難童學校”、《兒童世界》月刊并任董事長;創辦“重慶產院”等;當知悉何香凝要從桂林赴重慶時,倪斐君女士積極為她和廖夢醒一家尋找、租賃住房,并到機場迎接(后因蔣介石的阻撓未能成行);協助不用蔣介石的“造孽錢”、以賣畫為生的何香凝在重慶賣畫;協助她給關押在重慶監獄中的廖承志送東西;當廖夢醒丈夫、周恩來的機要秘書李少石同志被國民黨傷兵誤殺后,第一時間去“重慶市民醫院”吊唁,也出席了周恩來和八路軍辦事處主持的李少石葬禮;把她了解的消息情報通過各種渠道傳送給黨組織。

抗戰勝利后,全家移居上海。倪斐君女士回到上海“東南醫學院”,繼續她1935年中斷的學業,1948年畢業后到陸軍醫院工作。她同時努力為黨工作:協助宋慶齡創辦的“中國福利基金會”工作;一次她在丈夫的桌面上看到了一份有十幾個人的“黑名單”,找到廖夢醒,請她將名單轉交地下黨組織;她還按照黨的指示,策反淞滬警備司令部的高官。因此,新中國成立前夕,蔣介石下令特務機關捕殺她,在國共兩黨友人的幫助下脫險。

新中國成立后,倪斐君女士擔任了中國紅十字總會、中國人民救濟總會副秘書長?姑涝瘯r參軍,任東北軍區第一陸軍醫院副院長。她在廖承志的領導下從事對日、對外工作。她被浙江省選為第一、二、三屆全國人大代表。1958年3月經黨中央批準,加入了中國共產黨。1966年9月逝世,時年54歲。

倪斐君女士與何香凝一家的淵源,以及倪斐君女士在中國婦女解放運動的貢獻,足以讓我們看到一位同樣偉大又深藏于時代歷史浪潮中的女性身影。從倪斐君女士的人生歷程中,我們驚嘆于她深刻的思想與英勇的行動。其歷史貢獻不遜于同時代的女性解放運動前輩何香凝、宋慶齡等人。我們也不難理解,何香凝兩度贈畫與倪斐君女士,所彰顯的是兩位偉大女性之間惺惺相惜的深厚情誼。

從兩件贈畫來看,1954年的《梅菊》更顯珍貴。何香凝作品自早期便多用于各種藝術交往應酬。新時期,何香凝定居北京,書畫往還之作更甚。而與該畫同時期的代表性作品,除了館藏的《梅菊》(原劉少奇款題),還有1954年何香凝贈予鄧穎超的《菊花》,其款題:“與鄧穎超同志結交,迄今已三十周年,畫此紀念。雙清樓主香凝。一九五四年。”〔6〕何香凝與鄧穎超在革命工作中凝聚的革命情誼,以菊贊譽鄧穎超,也非出于偶然。

何香凝贈予倪斐君女士的這件《梅菊》,其歷史意義已超越我們對畫作內容、題材的考證。何香凝舊詩重錄的用意,在于此詩創作于1929年離職去國之際。在其悲憤又孤獨的心境之下,何香凝從香港出發,途徑東南亞,遠赴歐洲,在出發前有感而發。這首詩對何香凝而言,具有深刻的意義。20世紀40年代初,香港淪陷,何香凝取道粵東避難,經粵東乘船向桂林時,廣東東江水上游擊隊負責保護何香凝一行在海豐境內的安全,為此何香凝離別海豐前曾繪制過“凌霜傲放”的菊圖和“威震群巒”的虎圖,答贈營救他們的共產黨人〔7〕。

結合倪斐君女士對何香凝一家在抗戰時期、新中國成立時期的熱忱幫助這一史事,我們不難理解,曾“獨走天涯”的何香凝,借此詩向曾經為危難之中協助過她及家人的同志、盟友,致以崇高而誠摯的謝意。

何香凝 春潮帶雨晚來急 91cm×31cm 紙本設色 20世紀30年代 何香凝美術館藏
款識:春潮帶雨晚來急,野渡無人舟自橫。棉村居士畫于法京。
鈐。合隳ㄖ欤『问舷隳ㄖ欤

三、“以利國家”:新時期何香凝的花卉創作與精神傳揚

1957年,何香凝寫給陳真魂的一句寄語:“努力為人民服務,以利國家。”這不僅是她對晚輩后生的希望,也是她一生為之投入的目標,是秉承孫中山、廖仲愷的遺志。何老不遺余力地為之堅守,不論是在國家事務上,還是在藝術創作上,她秉持的是一顆忠誠和真誠的心。

1949年后,何香凝擔任了許多重要職務,但她從未放下畫筆。1960年,82歲的何香凝當選為中國美術家協會主席。新時期,何香凝的花卉作品更多傾向于吉祥意味、富麗華貴的牡丹、芍藥等花卉主題,以表現對美好生活的熱烈情懷,又以菊花、丹楓等花卉表達田園詩意的野趣。這類花卉作品占據了何香凝晚年大量的創作精力。畫面的艷麗和熱情,充滿了畫家感情的投射。如原劉少奇款題《梅菊》、沈鈞儒款題的《歲寒三友》等少數保留了民國時期的清勁與清峭,其后所作花卉多是應不同場合及贈禮需要,以紅梅、牡丹為主要創作對象。尤其是紅梅,象征早春來報,成為老人創作數量最多的一個畫題。如1953年作于廣州,后由趙樸初款題的《紅梅》,以及不少同類型作品,主要用于敬贈周恩來、鄧穎超、陳郁等國家領導人及海外華人華僑愛國人士。這個時期下,紅梅題材是花鳥題材尤其是“四君子”畫題被視為封建文人情調的創作禁區之中,難得可以一展“梅花歡喜漫天雪”的創作主題〔8〕。按現館藏何香凝作品分類統計,何香凝晚年的單幅梅畫的數量達到600多件,包括大量未完稿。

何香凝與北京畫院藝術家合作的不少花鳥畫之中,除《和平頌》這等國禮任務的大型合作畫之外,還有《春壑云濤》,何香凝與溥雪齋、汪慎生、胡佩衡合作,葉恭綽款題的大件山水畫。又如《大地之春》,與陳半丁、胡佩衡、汪慎生、羅銘、邱及合作,葉恭綽款題的大尺幅喜慶花鳥代表作。在20世紀五六十年代,集體創作在當代美術史上留下的深刻印跡,其中以花鳥畫居多;B畫蘊含生機和雅意,又常以人格化賦值。在近代藝術市場和市民審美的需求下,吉慶祥瑞、諧音或約定俗成的象征意象,均是花鳥畫應對世俗審美心理的理想題材。如何香凝與陳半丁、溥雪齋、胡佩衡、溥松窗、汪慎生、葉恭綽合作的《綬帶鳥》。

藝術家對國家事務的關注和參與,是其藝術創作敏感度的體現及其社會責任感的反映。作為何香凝藝術研究和書畫收藏的唯一機構,何香凝美術館同樣秉承著弘揚中華優秀傳統文化、關注女性藝術的宗旨,堅持將藝術與研究成果反饋大眾,繼承并發揚何香凝的精神,為社會福祉不懈努力。而倪斐君女士的家屬將兩幅梅菊作品無償捐獻給何香凝美術館,亦是何香凝高尚精神的一種傳承與弘揚。

2020年歲末,何香凝美術館收到了倪斐君女士兒子、暨南大學圖書館原館長賀仁近老先生寫來的捐贈信。信中寫道:

我們的母親倪裴君從抗戰時期到建國以后都是何香凝、廖夢醒和廖承志一家的摯友。何老太太于1954年、1963年兩次贈予家母兩幅《梅菊圖》作為紀念。
當我們了解到貴館是國內唯一以收藏、陳列和研究何香凝先生的藝術創作及藝術文獻資料為基本宗旨的國家事業單位,為了能長期妥善保存這些珍貴的畫作,為了能讓更多的美術愛好者和群眾有機會欣賞到她老人家的大作,我們一致認為這里是它們最理想的歸宿地,決定將它們捐贈給貴館。

我們唯一的要求是當這些畫作展出時能對家母作一簡介。

這封捐贈書,內容樸素,情感誠摯,飽含著捐贈者對何香凝先生及其藝術深厚的敬重,更飽含著對母親倪斐君女士—兩件何香凝花卉作品的受贈者、抗戰時期及新中國成立初期優秀的婦女運動工作者與愛國主義者—最深情的敬意。倪斐君女士家屬捐贈的兩件何香凝新時期的花卉作品,以及家屬提供的文獻資料,使我們得以初步探討作品的相關背景及其藝術風格。此次作品捐贈,不僅豐富了何香凝美術館的館藏,而且對我們進一步研究何香凝藝術提供了一份珍貴的材料。我們應該銘刻歷史的意義,是讓我們透過傳世的遺珍,尋求真相,理解歷史。對此,作為收藏方,何香凝美術館對倪斐君女士的家屬深表謝意,同時更應該遵照捐贈者的意愿,對何香凝作品深入研究及展示,向大眾提供有關倪斐君女士的事跡與貢獻,將之回饋于社會!

(詳見《中國書畫》雜志2021年第1期)

 
友情鏈接
數字期刊
合作站點
博看網讀覽天下喜閱網悅讀網龍源期刊網91悅讀網VIVA閱讀百度藝術百科
版權所有:《中國書畫》雜志社
地址:北京市海淀區亮甲店130號恩濟大廈B座4層   郵政編碼:100142
電話:010-63560706   傳真:010-63560985   技術支持:15910958576   網站廣告:010-63560706-1019
京ICP備12050137號-1 
国产综合久久久久精品
<noframes id="p3rfd"><menuitem id="p3rfd"><pre id="p3rfd"></pre></menuitem>

<p id="p3rfd"><delect id="p3rfd"><menuitem id="p3rfd"></menuitem></delect></p>

<p id="p3rfd"><delect id="p3rfd"><listing id="p3rfd"></listing></delect></p><p id="p3rfd"><delect id="p3rfd"><menuitem id="p3rfd"></menuitem></delect></p>
<p id="p3rfd"><output id="p3rfd"><delect id="p3rfd"></delect></output></p>

<p id="p3rfd"><p id="p3rfd"></p></p>

<p id="p3rfd"></p>
<pre id="p3rfd"><delect id="p3rfd"></delect></pre>
<pre id="p3rfd"></pre>

<p id="p3rfd"><delect id="p3rfd"><menuitem id="p3rfd"></menuitem></delect></p>
<p id="p3rfd"><output id="p3rfd"></output></p>

<pre id="p3rfd"><output id="p3rfd"><menuitem id="p3rfd"></menuitem></output></pre>

<p id="p3rfd"><output id="p3rfd"></output></p>

<pre id="p3rfd"><output id="p3rfd"><output id="p3rfd"></output></output></pre>

<pre id="p3rfd"></pre>

<pre id="p3rfd"></pre>

<pre id="p3rfd"><output id="p3rfd"><delect id="p3rfd"></delect></output></pre>