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古代作品

左腕臨池仍飛揚——記南京博物院藏高鳳翰《花卉圖》冊

◇ 徐小虎

時間:2021-03-01 09:30:00 | 來源:中國書畫


 

[清]顏岳  桃花雙禽圖  41cm×55cm  絹本設色  南京博物院藏
款識:顏岳。

清代中期,揚州逐漸成為全國的貿易中心,文藝發達。財力雄厚的商人們附庸風雅,不惜人力、物力和財力大肆營造園林、演奏戲曲、收藏書畫古玩、舉行詩文宴集,使維揚古城更加絢麗多彩。這里,文化的商品化開始出現萌芽,書畫買賣已成普遍趨勢。所以,商業資本和文藝氣氛活躍的揚州,吸引了全國各地的畫家前來一顯身手!稉P州畫舫錄》記載,從清初到乾隆末,揚州本地和外地的畫家多達550余人,他們互相交游,吟詩作畫,形成了發揮個人風格和潛心獨創的風氣,其中以“揚州八怪”最為知名,成為清代畫史上一個重要流派。

[清]李鱓  石畔秋英圖軸  118.9cm×56.6cm  絹本設色 1715年 南京博物院藏
款識:康熙乙未七月,畫請敬倚年長兄教,興化弟李鱓。
鈐。撼槛W之。ㄖ欤  宗楊(白) 不如人(朱) 復堂(白)
鑒藏。荷蚓┧普洳貢嬘∮洠ò祝

“八怪”之名首見于清末汪鋆《揚州畫苑錄》,后來的繪畫史家們對“揚州八怪”有所論及,但說法不一。所謂“揚州八怪”,實是對當時揚州畫壇主要人物的總稱,因畫風相近,便將之歸在一起,視為“八怪”。所以,“揚州八怪”實乃一個畫家群體,著錄畫家當為最知名者。一般認為,“揚州八怪”包括金農、鄭燮、李鱓、李方膺、黃慎、汪士慎、高鳳翰、高翔、羅聘、華嵒、邊壽民、陳撰、閔貞、李葂、楊法等人。

“揚州八怪”大多博才多學,精通詩、書、畫、印,繪畫則偏重于花卉翎毛,善于利用比興、題跋等傳遞出復雜的情感內容。他們往往關注現實生活、關心世俗趣味,將視野投向了喜聞樂見的日常事務,如蔥、蒜、辣椒、蘿卜、白菜、石間小草、墻上野花等,無不納入筆下,散發著濃郁的世俗情調。他們追求新穎奇異,強調筆趣墨韻,以意運走,或吸收草書筆法,或滲入金石意味,有意而無意,不似而似,氣勢狂放縱逸,意味稚拙樸實。

南京博物院藏“揚州八怪”繪畫數以百計,自成體系,且有不少精品,其中大多為“揚州八怪”畫家各個時期的代表作,這些都是研究“揚州八怪”繪畫藝術的寶貴資料,F揀選高鳳翰《花卉圖》冊作一番賞析,以饗讀者。

高鳳翰(1683—1749),字西園,號西亭、南村、南阜,山東膠縣人。天性聰慧,幼年時即能賦詩作詞,受文壇領袖王漁洋青睞,遺命收為私淑門人。雍正五年(1727)得膠州知州黃之端舉薦應“賢官方正科”。次年赴京應試,考列一等,特授安徽歙縣縣丞。他為官清廉,屢有政績,但不善經營,常遭誣告。乾隆二年(1737)因兩淮鹽運使盧見曾案受累,被捕入獄,受盡折磨,右臂致殘。出獄后,毫不氣餒,以左手寫字作畫,更號“后尚左生”“丁卯殘人”。從此無意仕途,去官漫游各地,客居揚州,以售字賣畫為業,后因病重,于乾隆六年(1741)回到故鄉,直至病逝。

高鳳翰擅長繪畫,早年即享聲譽。山水師法宋人,接近于趙令穰、郭熙一派,承古人遺緒,以現實的筆法,寫山水勝概,秀麗縹緲,婉轉曲折,往往出人意想之外。風物景色,如長松茂林,重山疊嶺,漁村浦溆,岸芷汀蘭,處處引人入勝;B畫,大幅氣魄宏大,小幅氣息娟秀,往往筆酣墨飽,干濕互用。他喜歡畫小景,構圖一般簡潔凝練,造型自然生動,風格俊美可愛。晚年,高鳳翰畫風大變,生活的刺激、右手的病廢以及對現實的憤懣,發諸于筆端,筆調更為奔放狂逸,氣勢咄咄逼人。

高鳳翰去世之后,其友盧見曾寫有挽詩一首,概括了他的生平與藝術,詩曰:“最風流處卻如癡,顛米迂倪未足奇。再散千金因托缽,已殘右腕更臨池。殷生瀟灑談元日,戴椽昂藏對簿詞。見說淮南傳盛事,遺文爭患少人知。”

南京博物院所藏高鳳翰《花卉圖》冊,設色,紙本,縱23.1厘米,橫32.6厘米,作于1738年冬,以大寫意繪四時花卉,筆法老辣,設色艷麗,大俗大雅,為其晚年病臂后的左筆佳作。

第一開,梅竹芭蕉圖。題識:“畫意。”鈐。糊埨C(白文)。對題:“雪里芭蕉春一芽,隔墻似笑老梅花。世間得失真難定,吃厭魚兒又揀蝦。書徐文長詩題畫。”鈐。洪耷伲ㄖ煳模。

第二開,東籬菊色圖。題識:“別有東籬,老阜。”鈐。壶P翰(白文)。對題:“莫嫌老圃秋容淡,恁看黃花晚節香。阜道人。”鈐。盒盘煳蹋ò孜模。

第三開,梅花牡丹圖。題識:“阜道人。”鈐。焊啉P翰。ò孜模、南阜山人(白文)。對題:“清不絕俗,艷不傷格,品地在高人正士之間,南阜山人左手錄。”鈐。豪细罚ò孜模。

第四開,荷花水草圖。題識:“水華圖,南阜左手并題。”鈐。耗细肪邮浚ò孜模、鳳翰(白文肖形)、大珠山樵(朱文)、不知老之將至(白文)。對題:“中通外直,先生有焉,作君子圖,以識意,同學弟翰頓首。”鈐。豪细罚ㄖ煳模、文章有神交有道(白文)、天祿外史(白文)。

第五開,石榴佛手圖。題識:“觀物齋中盤供,南阜山人寫贈。”鈐。何鲌@(朱文連珠)、家在齊魯之間(白文)。對題:“武進莊進士家,香椽結實得異種,弩癭如柈週匝,其(不)外作綠云狀,中作正圓,黃如琮玉,余名之曰‘祥云捧日’,并儷以二佛手圖之,老阜左手戲書。”鈐。壶P翰之。ò孜模、墨磨人(白文)、游戲三昧(朱文)。
第六開,秋葵芍藥圖。題識:“乾隆戊午十月,膠曲高南阜左手仿白陽山人墨法,貽介石先生存。”鈐。航Y習(白文)。對題:“青城洞口最高枝,別有豐標物象奇。一任春風妬國色,天香終有拂云時。老阜并題。”鈐。焊返廊耍ㄖ煳模。

題跋:“觀子先生戊午秋以故人招邀,得訂新好,留兩越月逾,余病痿而去,瀕別為作此左手書畫冊十二葉以識意。學弟高鳳翰書。左手書畫涂雅,以貽有道人,何異兒戲,姑存之。戊午十月廿二日贈行,弟翰。”鈐。焊啉P翰(白文)、左手(白文)、高(朱文)、南阜之。ㄖ彀孜模、吳客(朱文)、戊午年(白文)。


[清]李方膺  百花呈瑞圖軸  162.5cm×43.1cm  絹本設色  1736年  南京博物院藏
款識:不寫冰桃與雪藕,百花呈瑞意深長。只緣賢母傳家訓,惟愿兒孫向太陽。乾隆元年寫于歷下碧梧居,抑園李方膺。
鈐。阂跃茷槊ò祝?琴書千古(白)

高鳳翰晚年花鳥畫構圖飽滿,風格潑辣,出人意料,似抒其不平之氣!痘ɑ軋D》冊筆墨率意而不輕浮,章法隨意而不松散,粗筆潑墨,疏密有致,其間的揮灑逸氣,既非急躁又非遲鈍,感覺把握游刃有余。而題款書法雄厚闊大,遒勁疏放,神采飛揚,書法的飛動情態切入繪畫形象所蘊含的不盡之意,使畫面氣韻酣暢淋漓。另外,所鈐印章都為自己刻治,取法秦漢,作風蒼古樸茂,別生奇趣,真可謂書、畫、印相得益彰,意味深長。

(作者為國際知名藝術史學者)
責任編輯:歐陽逸川
(詳見《中國書畫》雜志2021年第2期)

 
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